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 装修宝库

  室内设计的风格与流派,如何吸引顾客的注意?  
 
风格各异的设计,体现了各个商店独特的品位,随着顾客脚步的移动,各个灯光各异、色彩缤纷的橱窗好似流动的幻灯片,吸引着不同顾客在其面前的驻足浏览。并且根据记者的随机采访,橱窗的设计起着比店内导购员更为重要的作用。以其更为直接的展示效果,告诉消费者此套服装的搭配原则及穿着后的效果。在记者采访的数名进店后购物的消费者中,近65%的顾客谈到,吸引他们进店的最主要几种因素,依次为:品牌、橱窗、促销信息、导购员介绍、朋友推荐等。由此可见,橱窗设计以其最大空间、最为直观的效果对产品的销售及企业文化的传播起着举足轻重的作用。一成不变的展示方式已不适应社会的发展,只有创意新颖、风格独特的设计才能吸引行色匆匆的脚步。如何在短短几秒钟内吸引顾客的注意,同时能够用无声的语言说服消费者进店光顾,这是空有一个响亮品牌、高质量的品质所不能完全做到的。
现代橱窗艺术是非常多元化的,有两维的巨型平面海报,也有以光电科学输出表现的光电艺术,更有甚者采用真人模特在设定的橱窗场景内进行情景表演,将展示商品的空间由静至动,以吸引、集结更多的注意力。杭州室内装修公司橱窗设计就空间规划而言,从早期与室内空间组成一道墙面的玻璃橱窗,到顾客可以毫无阻隔的从街道上透视内部商品的陈列,如此“一体成形”的空间美学更加符合现代人对服务透明化的要求。同时,导购人员统一的着装与周到的服务配着舒缓的音乐,透过橱窗一览无余地展现在行人的面前,展现了品牌的风采。和遮蔽性的店面橱窗相比,更具有人文气息,从而吸引更多的顾客。
一直认为,艺术作品中,只用“好人”“坏人”来评判一个角色是幼稚的,没有“好坏”只有“真假”。当成才这样一个争议最多的人物展现在大家面前,总是有人爱有人恨。对于不同的评判和取向,同样没有对错。 我明白成才的坚持,因为我同样没有放弃。我明白成才的锐利,因为我也多次伤害到别人;我明白成才的飞扬,因为今天或以后的我同样不会丧失激情;我明白成才的狡猾,因为这个世界实在不能没有这一点点小狡猾;我更明白的是成才的委屈!他目标明确,是错吗?真的该混沌?他上进他争取他积极都是错吗?但他确实错了...他不会不错,怎能不错?他错的只是走的太快,忽略了周遭的感受...不喜欢别人用“精明”、“油滑”来评论成才,因为对于少年,这些词汇太世故太苍老。成才自以为是的“心机”展现人前,正是他的“无心机”然原因只为一:少年错!
随着社会的进步,近代许多欧美橱窗设计除了商品魅力诉求之外,还增加以间接的形式表达更宽广、深厚的人文关怀或艺术风格。由于今日企业社会责任感的不断加强,橱窗艺术不一定基于商业目的,对于社会关怀、季节感知、文化气息、速度感、安全感、可以信赖感……等抽象意义的传递,企业有着更多的选择性。因此,现代橱窗设计直逼美术馆的功能,不论是在日间的视觉效果,还是当夜幕低垂商店打烊后,在以黑夜为背景的街道上橱窗还可以展现另一种舞台魔术,从黎明初晓,到夜深人静……晨星退去,时间的推移、光线的变化映衬出橱窗无尽的魅力附近。
真正的痛苦缘于孤独:五班的岁月,那如同“华山思过崖”般的面闭苦修,三多只一次,成才却有两回...总会在想戏外的成才在沙漠上面对漫天星斗,理想抱负却渐行渐远的苦闷与唏嘘,他是错,错在哪?谁无错?天地之大,只一人,自问自答...三多比成才幸运,在他身边一直有朋友,有班长有老马有561有老7,可成才有过谁?想想会心疼成才,如心疼自己。三多的成长,是爬楼梯,艰苦但难言惊险,而成才是过山车,几次的峰顶到谷底,死去又活来!后面无论峰回路转,柳暗花明还是风云再起,荆棘重生,不论成败,但求璀璨!
室内设计的风格和流派,属室内环境中的艺术造型和精神功能范畴。室内设计的风格和流派往往是和建筑以至家具的风格和流派紧密结合;有时也以相应时期的绘画、造型艺术,甚至文学、音乐等的风格和流派紧密结合;有时也以相应时期的绘画、造型艺术,甚至文学、音乐等的风格和流派为其渊源和相互影响。例如建筑和室内设计中的“后现代主义”一词及其含义,最早是起用于西班牙的文学著作中,而“风格派”则是具有鲜明特色荷兰造型艺术的一个流派。可见,建筑艺术除了具有与物质材料、工程技术紧密联系的特征之外,也还和文学、音乐以及绘画、雕塑等门类艺术之间相互沟通。
后现代主义一词最早出现在西班牙作家德·奥尼斯1934年的《西班牙与西班牙语类诗选》一书中,用来描述现代主义内部发生的逆动,特别有一种现代主义纯理性的逆反心理,即为后现代风格。50年代美国在所谓现代主义衰落的情况下,也逐渐形成后现代主义的文化思潮。受60年代兴起的大众艺术的影响,后现代风格是对现代风格中纯理性主义倾向的批判,后现代风格强调建筑及室内装潢应具有历史的延续性,但又不拘泥于传统的逻辑思维方式,探索创新造型手法,讲究人情味,常在室内设置夸张、变形的柱式和断裂的拱券,或把古典构件的抽象形式以新的手法组合在一起,即采用非传统的混合、叠加、错位、裂变等手法和象征、隐喻等手段,以期创造一种溶感性与理性、集传统与现代、揉大众与行家于一体的即“亦此亦彼”的建筑形象与室内环境。对后现代风格不能仅仅以所看到的视觉形象来评价,需要我们透过形象从设计思想来分析。
电影是商品,商品的背后是艺术。艺术的背后是梦想,而梦想的背后是纯粹。中国电影人东方电影人都需要有最纯粹的姿态,对自我艺术诉求始终如一的贯穿盒和行动,对创作本能锲而不舍的尊重和追逐。“春风”希望会为中国电影春天的到来加一把力!也许这是最坏的时代,也许这是最好的时代……当各种诱惑肆无忌惮的在我们面前搔首弄姿的今天,坚持显得尤为重要!“意识”才是根本。电影艺术走到今天,几次大的变革,无论是蒙太奇的出现还是新浪潮的诞生,其本质都是电影意识的丰富,对电影语言自身求新求变的不断追求。电影的本质是艺术,其内在价值如果一段时间无法彰显,那它的存在空间就会不断缩小,最终导致消亡。而商业电影,除却商业价值外,只会在技术手段层面丰富和拓宽电影,受益的除了制片方的口袋和观众的感官外,与电影自身的生长并无关连。   
而现在的情况是,与好莱坞比邻的欧洲电影正在更多的遭受着商业细菌的侵蚀,人们越发注重眼前利益,把电影当成生意,只注重投入产出比,各种重片拍和类型片让大家对电影越来越失望。灵光一闪的表达和后记播发的创作越来越少。大家不再思考,不再观察……商业,让我们停下脚步。而东方的商业空间给了未来电影的出路!   
剧本是一切影视作品的基石,其重要性不言而喻。且在戛纳这样的顶级电影节,对单项奖的肯定也是对整部影片的另一种肯定。雅各布是清醒的,戛纳是清醒的。作为世界电影艺术的引领者,其对主流和非主流。艺术和商业之间的选择非常艰难,尤其是在好莱坞电影大行其道的今天,在“电影”这个名字越来越物化、商业性越发凸显、艺术性越发削弱、内在价值越发被忽略、票房数字唯我独尊的今天,电影究竟该走向何处,其实是每一个从业人员都需要冷静思考的问题……
装饰艺术派起源于20年代法国巴黎召开的一次装饰艺术与现代工业国际博览会,后传至美国等各地,如美国早期兴建的一些摩天楼即采用这一流派的手法。装饰艺术派善于运用多层次的几何线型及图案,重点装饰于建筑内外门窗线脚、檐口及建筑腰线、顶角线等部位。上海早年建造的老锦江宾馆及和平饭店等建筑的内外装饰,均为装饰艺术派的手法。近年来一些宾馆和大型商场的室内,出于既具时代气息,又有建筑文化的内涵考虑,常在现代风格的基础上,在建筑细部饰以装饰艺术派的图案和纹样。
当前社会是从工业社会逐渐向后工业社会或信息社会过渡的时候,人们对自身周围环境的需要除了能满足使用要求、物质功能之外,更注重对环境氛围、文化内涵、艺术质量等精神功能的需求。室内设计不同艺术风格和流派的产生、发展和变换,既是建筑艺术历史文脉的延续和发展,具有深刻的社会发展历史和文化的内涵,同时也必将极大地丰富人们与之朝夕相处活动于其间时的精神生活。
 
 
 

 

  
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